Harmonie fonctionnelle : cadences, dominantes secondaires et sixtes

Musicologie · Bachelor 3

Cadences, dominantes secondaires, sixte napolitaine et sixtes augmentées en harmonie tonale.

Introduction

L'harmonie tonale décrit la manière dont les accords s'enchaînent pour organiser le discours autour d'une tonique. La théorie des fonctions de Hugo Riemann (tonique, sous-dominante, dominante) classe les accords selon leur rôle dans la tension et la détente, tandis que la tradition des degrés (Stufentheorie), développée au XIXe siècle, les identifie par leur position sur la gamme.

À partir de ce socle diatonique, les compositeurs introduisent des accords chromatiques pour intensifier la direction harmonique : dominantes secondaires, sixte napolitaine, accords de sixte augmentée. Savoir les reconnaître et les noter est un acquis central des cursus de musicologie, notamment pour le répertoire classique et romantique.

Objectifs d'apprentissage

Identifier et nommer les principales cadences
Chiffrer et résoudre une dominante secondaire
Reconnaître la sixte napolitaine et les trois sixtes augmentées
Utiliser la fonction pour justifier un enchaînement

Concepts clés

Fonctions tonales: Tonique (T) = repos, sous-dominante (S) = éloignement, dominante (D) = tension qui appelle la tonique.
Cadences: Parfaite (V-I), imparfaite, demi-cadence (arrêt sur V), plagale (IV-I), rompue (V-VI).
Dominante secondaire: Accord de dominante d'un degré autre que la tonique, noté V/x (par exemple V/V = ré majeur ou ré7 en do majeur).
Sixte napolitaine: Accord majeur sur le deuxième degré abaissé (bII), le plus souvent en premier renversement (N6), qui conduit à la dominante.
Sixtes augmentées: Accords construits sur le sixième degré abaissé : italienne (3 sons), française (avec 2̂), allemande (avec bIII) ; elles se résolvent sur V.

Conclusion

L'harmonie fonctionnelle fournit une grammaire de la tension et de la détente. En ajoutant aux accords diatoniques les altérations chromatiques, les compositeurs ont élargi cette grammaire sans en abolir la logique.

Ce vocabulaire — cadences, dominantes secondaires, sixtes — est indispensable pour lire une partition tonale et l'analyser avec précision.

Cartes

Qu'est-ce qu'une cadence parfaite authentique ?: V-I (ou V7-I) avec la tonique en position fondamentale et la tonique à la voix supérieure.
Qu'est-ce qu'une demi-cadence ?: Une cadence qui s'arrête sur l'accord de dominante.
Qu'est-ce qu'une cadence rompue ?: V suivi de VI (ou autre accord inattendu) au lieu de I.
Quelle est la dominante secondaire de V en do majeur ?: Ré majeur (ou ré7), avec fa dièse.
Quelle note caractérise la sixte napolitaine ?: Le deuxième degré abaissé (ré bémol en do majeur), au sein d'un accord majeur sur ré bémol.
Dans la sixte augmentée en do majeur, quel intervalle est augmenté ?: La sixte entre la basse la bémol et le fa dièse.
Quelle sixte augmentée est enharmoniquement un accord de septième de dominante ?: L'allemande (la bémol, do, mi bémol, fa dièse), équivalente à un accord de septième de dominante enharmonique.
Qu'est-ce que la progression par quintes descendantes ?: Enchaînement circulaire des fonctions, très employé dans les séquences baroques.
Quel théoricien a formalisé les fonctions T-S-D ?: Hugo Riemann (1849-1919).

Glossaire

Dominante secondaire: Dominante d'un autre degré que la tonique.
Cadence plagale: IV-I, dite « amen ».
Sixte napolitaine: bII6 en général.
Sixte augmentée: Accord comportant l'intervalle de sixte augmentée entre b6̂ et #4̂.
Note sensible: Septième degré qui tend vers la tonique.
Renversement: Position de l'accord où une autre note que la fondamentale est à la basse.
Séquence: Répétition d'un motif harmonique à une hauteur différente.